重温经典，走近尼康FM2的世界

摄像师远上世称

商业人像、建筑摄像师

摄像的发展历史显现出着高科技不断地退步，将历史的段落、营造的摄像艺术长时间地遗留下来有我们面从前，随着底片影象的回潮，在这个数字影象时代，摄像师、同好们可以领略到相异影象介质散发的图像自信，而文学艺术复古的相座机外观、色调独有的底片画风，以及每个方法都所需自力进行的相座机另设，正在让平常了数码影象的我们，感受着底片取景带给的相异领略。

我是摄像师远上世称，专业的影象学习过程，让我知晓了各式各样的摄像记录方式为，其中的底片取景带有的神秘色彩，始终让我对这种取景各种类型有着难以割舍的真挚。传统的座工程学式底片相座机，每个取景方法都所需摄像师仔细的数值，这就像用毛笔写字一样，从选纸到研墨，再到书写成篇的文章，这其中的的乐趣，可不是简单敲击鼠标可以便是的。而显现出着我对底片摄像的热爱，我的EOSFM2相座机也让我的取景过程不够加丰满。

说到EOSFM2相座机，这不但是一款销售期长时间的全座工程学照相座机之一，它凭借着木工精良，可靠性高，故障率不够高，以及抗冲击性优异的发挥，视作了八十年代八、六十年代非常受欢迎的经典座机型。并且，这款FM2相座机是一款运用于高速度为1/4000秒的相座机，当仅有了这样的良好精度不久，它视作了很多闻名于世摄像师的主力取景座机。

其中的摄像师麦哈那时候斯1984年用DG托尔姆照相、EOSFM2相座机和Nikkor Auto 105mm f/2.5闪光灯取景的一张剧照，名为喀布尔女孩的作品，就是一幅具备标志性含义的剧照。毕竟是该大学时同学们的问答，让我通过这幅剧照，深深喜爱上了这台EOSFM2。

这款全手动的FM2相座机特点鲜明，高颜值的外观，同EOS多样的手动闪光灯一组的拥护下，为摄像师带给了很高的可视性和可玩性。相座机的全座工程学构造和全手动操纵，让这台FM2可以适应环境不够多的有用取景条件，即便在暴风雪那时候，或是夏日酷热的生态区中的都能进行正常的取景，因为是全座工程学构造根本就不会存有浆池没有人浆，或数码相座机过载死座机的问题。

而其实可用手动相座机取景的乐趣就在于，取景过程所需自力已完成每一个环节的操纵。从取景从前的底片准备好，因相异的词曲需求，就所需随身携带相异各种类型的彩色或黑白底片，以及确定可用的相异感光级别的底片SP，再到独创的相异焦平面的手动闪光灯，都左右这一次取景的成败。

到了其实取景的阶段，从上卷、过片，到利用测光同上数值引起争议数据，再到微调焦平面、手动对焦，按下快门，惊醒咔嚓一声，取景已完成。每一个方法都所需认真仔细地操纵，略显有闪失，轻松的镜头就会摄像师的占为己有的溜走，这也让我会以不够加严谨的冷漠去词曲每一幅作品，珍惜每一张就此引起争议的底片。而整个过程由于方法繁多，也降不够高了取景速率，但就是这放慢的取景鼓点，让我可以不够容易地感受摄像的快乐，以及面从前的美景。

在可用底片相座机取景已完成后，其实并不算是其实含义的已完成词曲。当按下FM2的倒卷键，手动将底片倒回照相盒内，底片取景的下一个阶段才刚刚敞开，也就是进入到底片暗房流程，黑白照相的冲洗，一般来说简单很多，摄像师可以独立已完成，而彩色剧照送到暗房店后，就剩下满满地期待与忐忑的内心，无论再次的大块结果如何，这样的领略增加了底片摄像的自信，让很多摄像师如痴如醉。

底片摄像的趣味并非我短短几句话就能形容，这款FM2在数码影象较快、高质量的时代，却能带给慢鼓点的影象领略，这让EOS用户可以仅有不够多样的词曲领略，但无论是可用FM2的底片取景，还是可用EOSZ单反微单种系统词曲，EOS带给了摄像师不够多的影象乐趣，让我们记录下不一样的多彩时光。

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