一位被遗忘的包豪斯大家：他的一旁启发当下

（Burg Giebichenstein Kunsthochschule Halle），并在这年冬天开设了自己的餐具制造和过道内设计者的公司。他与妻子合作出版了图书，描述设计者岗位。他们的岗位被称为“黎曼美学”，他自己则认为“只有将理智融入其中会，才会有温暖和真理”。

格林兹，《用弯曲树制做的扶手椅》，设计者手抄本，1931

然而，格林兹并从未将自己局限于纯粹的黎曼设计者，他还开发新了圆弧模型，这些曲树、轧和驻兵餐具在展会中会仅有有简介。

格林兹，《轧椅，8315》

格林兹，《三把后院》，手抄本，1925-1935

格林兹的后院

1923年，格林兹设计者了第一把后院，这把后院以树头和托盘草制做，当年他还是包浩的校内。虽然设计者简单，但在绘图和照片中会可见圆弧表达方式如何融入他后来的设计者中会。

也正是这一年，包浩受德累斯顿图林根中会央政府委托举办综合设计者展会，其中会一座“号角新居”（Haus am Horn，霍恩陈列过道，当今世界UNESCO）向公众展现了实验性层高公共建筑的概念。格林兹为其后院和餐厅做了过道内设计者，这是格林兹的第一个法理可执行的岗位。他的设计者因“点缀品简单、社会发展价格便宜”受到公众的好评。在慕尼黑的“魏森贝格庄园”概念设计中会，格林兹开发新了后院、楼上、餐厅的组合系统。布劳耶常常赞誉了其设计者的枕头，该设计者仅由基本功能都由，有着“清晰而不朽之美，即使从未点缀也能充分满足内涵需求”。

展会在场

此次展会的展点缀品计也可作为格林兹设计者原则和理想的延续，主办方以软质结构的可持续拓展公共建筑构架，将展会类型相互填充，为展会特别合作开发的灯具组合而成一条光的长线，陪伴着观众穿过陈列过道。设计者师埃里克·斯皮克尔兹（Erik Spiekermann）设计者的字体组合而成了另一种清晰同月的表达。

格林兹，《台式钟》，1931年

展会还伴随着格林兹的同代人的作品，其中会就包含了布劳耶、密斯·凡密斯，他们仅有经历了两次第一次当今世界大战，共同简介能明确指出1930年餐具风格的生态。在“如格林兹般生活”地壳，美学史美学作品玛萨拉（Margit Jäschke）和设计者师约翰·迈耶（Stephan Schulz）简介了格林兹的设计者如何在21世纪做可持续拓展、美学化、益处的改进。他们复制了格林兹的餐具，并将其之后安置在一个美学史生活的环境中会。

格林兹，《书桌组合(餐具设计者，生活空间)》，手抄本，1925-1935

此次展会史料类的展品主要来自1970年德累斯顿美学图书馆（Kunstbibliothek）并购的“格林兹遗产”。这批藏品约有1600件，其中会包含了格林兹的构图研究成果、餐具设计者稿、过道内水彩画等。这些作品与餐具结合观看，可以感受到创作过程——从在此之后的、通常是抽象的表达方式概念，到创造性和可用性的拓展，终于作为实用对象。目前，“格林兹遗产”以及格林兹与合作者设计者编写的包浩、埃森美学和设计者法学院的专业课程课程仅有已经收尾了数字化编目，并在SMB-digital上开放。

格林兹，《彩色类型组合而成》，1931-1933

通过展会和开放的史料资料，这位几乎被从前的包浩大家再次被瞩目，他也为那个时代包浩设计者的形象增添了在此之后面貌。 然而，格林兹1944年11同月在德累斯顿去世，年仅48岁。其实早在1933年他就分道扬镳了学校，靠设计者公司文员和顾问的岗位只能维持生计。但他对设计者学术研究成果却冲击深远，其设计者原则延续至今。

展会在场

注：本文编译自德累斯顿点缀美学国家博物馆等，展会将持续至8同月14日

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